Дом Дураков
Если вы посмотрели Дом дураков онлайн на нашем сайте, пожалуйста оставьте комментарий. Дом дураков - События фильма происходят в психиатрическом интернате в Ингушетии.
На границе Чечни и Ингушетии стоит огороженная забором клиника для душевнобольных. Война где-то рядом, но здесь течет особая жизнь со своими ценностями и непростыми взаимоотношениями. Однажды весь персонал клиники исчезает, и больные наслаждаются свободой, переворачивая в доме все вверх дном! Внезапно появляется чеченский отряд, а следом за ним российские войска. Звучат выстрелы.
Дураков нет (Рецензия на фильм «Дом дураков») «Не могу без придурков. Деньги быстро.
Не переживайте, трафик совершенно не пострадает! Шарит для андроид 2.3.5. На некоторое время ваш смартфон или планшет под управлением Android превратится в точку доступа, куда и будут отправляться файлы.
В мир больных врывается безумие войны. В главной роли - Юлия Высоцкая, играющая душевнобольную девушку Жанну, для которой есть только один способ выживания в этом мире – любовь. «Фильм «Дом дураков» оказался пророческим. Все это было на Дубровке. В ДК на Дубровке бесчинствовали обе стороны. Чеченцы начали убивать заложников.
Продолжать переговоры с ними было бесполезно. Благодарю Бога, что не Путину пришлось брать на себя эту ужасную ответственность. Но поражение потерпели все: русские - потому что были погибшие, чеченцы - потому что отношение к ним стало намного жестче.
Необходимо найти политическое решение, но русские не слишком привержены политическим решениям. Мы еще не слишком приучены к демократии. Вполне вероятно, что в правительстве есть люди, которые хотели бы, чтобы эта война продолжалась. Потому что, как и в каждой войне, в ней крутятся деньги, большие деньги.
Мы все - заложники терроризма, мы все предоставлены сами себе, мы вынуждены выкручиваться из всего сами. Третья мировая война уже началась, и у нее нет границ. Мы все оказались под огнем террора, и его детонатором являются средства массовой информации. Но терроризм - не только чеченский или исламский. Есть еще и криминальный терроризм: в России каждый банкир передвигается в сопровождении, по меньшей мере, трех телохранителей. И, несмотря на это, каждый день убивают от трех до пяти человек. Вся страна требует восстановления порядка».
(фрагмент интервью Андрея Кончаловского). «Циничные телевизионные люди, как правило, равнодушно высчитывают количество слезинок, которые удается выловить у доверчивых домохозяек очередным душещипательным сюжетом - чтобы после этого на их размягченные сердца лучше легла реклама стирального порошка. Профессия требует от телевизионщиков бесстыдства в торговле жалостью и состраданием, и режиссер Кончаловский взял с них пример, изготовив развернутый трогательный квазирепортаж про чеченскую войну для иностранной аудитории. Разница в том, что если автор телесюжета сгущает краски, подтасовывает непроверенные факты или просто врет в среднем процентов на семьдесят (в зависимости от остатков индивидуальной совести), то автор игрового фильма имеет полное моральное право кривить душой на все сто».
«Каждую из потенциально хороших идей Кончаловского (исчезновение докторов из сумасшедшего дома, роман чеченского боевика с дурочкой, явление deux ex machina в обличье российского солдата) убивает абсолютная банальность идей и эклектика изобразительных средств. Идеи режиссера слишком просты и очевидны («миру - мир, нет войне», 'love not war') для того, чтобы их объема хватило на целый фильм. В результате остается бесконечное размазывание манной каши по белому столу: будь эта каша горячей и свежей, только с плиты, и будь она не на столе, а в тарелке, неплохое получилось бы блюдо». История создания фильма. Начало чеченской войны. Среди множества репортажей по телевидению проходит сюжет о том, как оставленный медперсоналом интернат для душевнобольных на чеченско-ингушской границе начинает жить самостоятельной жизнью. В этой ситуации режиссер Андрей Кончаловский увидел историю для создания своей будущей картины.
Первоначально сценарий назывался «Наш сумасшедший дом - Россия». Потом был вариант «Больные люди», и, наконец, «Дом дураков». В фильме есть политические аллюзии. В сумасшедшей, которую играет М.Полицеймако, легко узнаваема политический диссидент Валерия Новодворская. Не случаен самодовольный Грачев в телевизоре и иконный Ельцин на стене, падающий оземь под грохот взрывов. Впрочем, эти подробности в картине второстепенны.
Могли быть и иные политические персонажи. Та же Новодворская нужна здесь просто как человеческий тип вечного оппозиционера. Да и само место действия по большому счету условно: могла быть Чечня, могло - Приднестровье, мог быть Таджикистан или какая-то еще конфликтная точка в пространстве бывшего СССР или за его пределами. Мог быть другой век, другая страна, другие костюмы - суть едина: безумие и бессмыслица войны. Это фильм о сумасшествии как состоянии мира, сорванного с петель. Безумие здесь - высшие проявление нормальности.
Кого считать больными? Пациентов психбольницы, спасающих нелепого чеченского парня, втянутого в войну, или русского командира, вкалывающего тайком от своих дозу героина, потому как напрочь разболтались нервы? В 2002 году в газете «Corriere della Sera» написали: «Этот фильм оказался пророческим. Все это мы видели на Дубровке, там бесчинствовали обе стороны. Чеченцы начали убивать заложников. Поражение потерпели все: русские - потому что были погибшие, чеченцы - потому что отношение к ним стало намного жестче. Настройка точки доступа.
Мы все - заложники терроризма.» Чеченцы и русские – люди разных культур и разных вероисповеданий. Но все они принадлежат одной большой Родине – России.
Кончаловский зовет к толерантности, пониманию, единению, он верит в то, что объединяющее начало людей сильнее того, что их разделяет. «В «Доме дураков» меня интересовал аспект чеченских событий, ни к военной, ни к политической стратегии и тактике впрямую отношения не имеющий. Не было различий в том, кто наш герой - чечен или русский, военный или штатский, начальник или рядовой. Рубеж проходит не по линии фронта, не по ограде психлечебницы, главного места событий картины, а внутри каждого из героев. Мы не хотели потрясать зрителей ни ужасами войны, ни воспеванием героизма любой из сторон. Самым важным было привести зрителей к самой простой и необходимой во все времена истине: человек и в самых сложных обстоятельствах должен и может оставаться человеком». Газета 'Corriere della Sera', 2002 г.
«Фильм «Дом дураков» оказался пророческим. Все это было на Дубровке. В ДК на Дубровке бесчинствовали обе стороны. Основные бухгалтерские проводки шпаргалка украина. Чеченцы начали убивать заложников. Продолжать переговоры с ними было бесполезно.
Благодарю Бога, что не Путину пришлось брать на себя эту ужасную ответственность. Но поражение потерпели все: русские - потому что были погибшие, чеченцы - потому что отношение к ним стало намного жестче. Необходимо найти политическое решение, но русские не слишком привержены политическим решениям. Мы еще не слишком приучены к демократии. Вполне вероятно, что в правительстве есть люди, которые хотели бы, чтобы эта война продолжалась. Потому что, как и в каждой войне, в ней крутятся деньги, большие деньги. Мы все - заложники терроризма, мы все предоставлены сами себе, мы вынуждены выкручиваться из всего сами.
Третья мировая война уже началась, и у нее нет границ. Мы все оказались под огнем террора, и его детонатором являются средства массовой информации. Но терроризм - не только чеченский или исламский. Есть еще и криминальный терроризм: в России каждый банкир передвигается в сопровождении, по меньшей мере, трех телохранителей. И, несмотря на это, каждый день убивают от трех до пяти человек. Вся страна требует восстановления порядка».
«Не обязательно, чтобы истинное произведение искусства было шарадой. Зритель не должен ломать голову, что же такое имел в виду режиссер. Если режиссер хотел то-то и то-то сказать, а зритель этого не понял, ему очень удобно занять позицию непризнанного гения. Мол, зрители до меня не доросли. Вот дорастут, тогда поймут.
Я всегда считал, что рассказываемое режиссером должно быть доступно, хотя вовсе не вульгаризировано или разжевано. Смысл вещи не должен лежать на поверхности, но все-таки глубина ее должна просвечивать.
Чтобы понять, глубока ли вода, надо все-таки чувствовать дно. А если сплошная темень, остается лишь гадать – то ли глубоко, то ли мелко, то ли сто метров, то ли по колено.
У великих – у Шекспира, у Куросавы – дно всегда чувствуется – нужно только напрячь зрение». «Если, к примеру, вы начинающий сценарист и написали выдающийся, на ваш взгляд, сценарий с ролью, за которую звезда непременно должна схватиться, какие у вас возможности познакомить ее со своим творением?
Обратиться к агенту звезды. Он может пообещать, но все равно нет гарантии, что сценарий дойдет по адресу.
Дом Дураков Актеры
Единственный путь сделать то же, минуя агента, – или личный повар, или близкий друг – парикмахер. В Голливуде есть даже термин «кинематограф парикмахеров» – так говорят о фильмах, сделанных в обход установленных каналов».